上榜理由：2007年被评为"上海优秀青年篆刻家"（共十位），入展"当代篆刻艺术大展"；2012年获"包容·责任--上海市青年书法篆刻大展优秀奖提名"，入展"中国青田·全国篆刻名家邀请展"，散文集《旧时月色》荣获第五届冰心散文奖优秀作品奖

　　篆刻、习书，亦雅好昆曲、作文、藏信札尺牍、读民国掌故。唐吉慧30岁出头，却似旧时文人"穿越"至今，举手投足透出一股清冽之气。

　　拜入书画篆刻大师韩天衡先生门下，至今已是第11个年头。篆刻当是唐吉慧决意付出一生的正业。头一回见韩天衡，唐吉慧还是上海师范大学书法篆刻专业的学生，当时一位忘年交托他捎几本书给先生。直到2002年，唐吉慧再次在《书与画》杂志瞥见先生评点自己习作的一篇文章，之后，唐吉慧成了韩门为数不多的年轻弟子。

　　韩天衡课徒，向来因人施教，见唐吉慧偏爱古风，便在《故宫博物院藏古玺印选》、《上海博物馆藏印选》中圈下一连串先秦古玺的古雅范本让弟子一一临刻。临摹很苦，却可谓领会传统唯一通道。有那么三四年时间，唐吉慧几乎每天研习12个小时，临刻下四五方印章。时日一久，他所篆刻的古玺几可乱真，而从古玺中汲取古拙凝重之后，他也才能寓拙于巧、化古出新。回想起拜入韩门的这些年，唐吉慧觉得受益最多的不在于老师手把手教会自己刻下哪一笔哪一划，而在于耳濡目染得来的人生哲学、艺术方法，比如老师说过的那句"忍得了辱，才能负得了重"，也许今天说忍"辱"有些过，但走艺术这条路，确实得耐得住寂寞。

　　在唐吉慧看来，篆刻一枚印章，难的不是刻，而是刻前的章法布局。他坦言不喜四平八稳，而是希望追求参差错落、计白当黑，追求灵动的意境。要做到这些，功夫怕是更在篆刻以外。

　　2008年，偶然听得一出昆曲《桃花扇》，他竟入了迷，此后一听竹笛声起，便禁不住想要开口和鸣，甚至因缘巧合地受教于昆曲名家蔡正仁及名票孙天申，习起小生来。几年间，他断断续续写下的与书法、篆刻、京剧、昆曲相关的人与事篇章近百篇，还结成了一册散文集《旧时月色》，悄然掀开封裹着的历史帷幔。近年来唐吉慧对于中国传统文化的涉猎甚广，颇有些"不务正业"。而事实上，篆刻是一门综合艺术，讲历史，讲字源，讲人文素养，那些"不务正业"无形之中正滋养了他的正业。

　　如今，独属于唐吉慧的小写意印风日益鲜明，与他所喜欢的昆曲、所擅长的文风有着一样的细腻、儒雅。为昆曲名家岳美缇刻一枚印，他琢磨了三个月，只见寿山石上，"美缇"二字以研雅的元朱文方式纵向排开，虚实相生，像极了那梦里，柳梦梅抛开长水袖，拉起杜丽娘的手。

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　作者：范昕　　来源：文汇报