因为14岁女儿李其叡在大陆的首场演出，台湾文化名人杨照这个礼拜都待在武汉。日前记者在琴台大剧院对其进行了专访，这几年他在大陆出书开讲座和读者对话，深切感受到年轻人的焦虑，他给的建议是不要急，要对话。想不到的是，他也看《甄嬛传》，认为是“不错的作品”，但也指出，精致文化在当下遇到瓶颈。

　　现在年轻人有种深刻的焦虑

　　记者：您写《我想遇见你的人生：给女儿爱的书写》、《故事照亮未来》包括以前为《南方周末》写时评，讲述社会的基本常识，年轻读者反馈如何？您有什么建议？

　　杨照：今天最大的困难在于中国社会的变化太快了，产生的变数太没有章法，使得年轻人有一种深刻的焦虑，好像很多东西都和运气有关。人能够控制的很少，这种状况会产生高度焦虑，然后有两种反应，第一，不相信原则，第二种就是只关心我什么时候买房买车。至于对年轻人的建议，就是整个社会最需要公共精神，这个社会应该有最基本的规范，正因为社会难以琢磨，你就不能自私，越发要在公共道理和公共原则的建立上面一起去努力。

　　我对莫言有高度的尊重

　　记者：国内你比较欣赏哪个作家？喜欢莫言的小说吗？

　　杨照：莫言的书我们很早很早就读过，两岸隔绝30年后最早能读到的大陆小说就是莫言、韩少功、余华、苏童他们，我们和他们一起成长，他们的作品给我们巨大的冲击。我也在写作，最大冲击来自莫言和韩少功。我对莫言有高度的尊重，我看一个作家的标准是他能不能创造出别人没有的东西。莫言式的语言，你无法去找到类似的，那是他创造出的非常奇特的语言，他也不会让你觉得他离开了乡野，他有一种让乡野的人说复杂话的本事。第二件事，小说都是虚构的，但莫言创造出了一个新天新地。能做到这两件事，我只能尊重。

　　不能把《甄嬛传》和《悲惨世界》对比

　　记者：最近《悲惨世界》上映票房不佳，有人感慨国内观众应该少看《甄嬛传》多看《悲惨世界》，您怎么看？

　　杨照：这是两回事。林奕华非常讨厌《甄嬛传》，但我觉得在戏剧上它有它的成就，它有一些非常准确的对白，描写夸张畸形的人际关系。我不觉得需要这样去比，重点不在于多少人看《甄嬛传》，而在于中国有没有相应的精致文化。每一个社会绝大部分大众需要娱乐，《甄嬛传》不差，也不要低估观众的智慧。我比较在意的也不是《悲惨世界》，在我有限的观察来看，中国社会在精致文化的品味和讲求上遇到了瓶颈，现在看来是有点危险的。

　　精致文化是有门槛的文化，得要有一定的准备，古典音乐是精致文化，一般人可以听贝多芬、马勒，但你听到了不知道你在听什么，你需要了解为什么人类会产生这样的音乐。《悲惨世界》也是精致文化，为什么我们要用音乐剧表现这个故事，还有法国1832年巷道堡垒革命的意义何在，如果不能深入理解这个文化产品，你能够领受到的东西就会差很多。

 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　作者：王慧纯　　来源：武汉晚报